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<title>Adolf Hölzel</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Adolf Hölzel</h1>

</header>

</div>

Adolf Richard Hölzel (* <a href="13._Mai" title="13. Mai">13. Mai</a> <a href="1853" title="1853">1853</a> in <a href="Olm%C3%BCtz" title="Olmütz">Olmütz</a> in <a href="Nordm%C3%A4hren" class="mw-redirect" title="Nordmähren">Nordmähren</a>; † <a href="17._Oktober" title="17. Oktober">17. Oktober</a> <a href="1934" title="1934">1934</a> in <a href="Stuttgart" title="Stuttgart">Stuttgart</a>) war ein bedeutender deutscher Maler, ein früher Protagonist der Abstraktion und Wegbereiter der Moderne.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_künstlerisches_Wirken">Leben und künstlerisches Wirken</h2></div>

Adolf Hölzel, als Sohn des Verlegers <a href="Eduard_H%C3%B6lzel" title="Eduard Hölzel">Eduard Hölzel</a> im selben Jahr geboren wie <a href="Vincent_van_Gogh" title="Vincent van Gogh">Vincent van Gogh</a> und <a href="Ferdinand_Hodler" title="Ferdinand Hodler">Ferdinand Hodler</a>, absolvierte ab Mai 1868 eine dreijährige Ausbildung als <a href="Schriftsetzer" title="Schriftsetzer">Schriftsetzer</a> in Gotha in der Kartographisch-Geographischen Verlagsanstalt von <a href="Friedrich_Andreas_Perthes" title="Friedrich Andreas Perthes">Friedrich Andreas Perthes</a> und nahm privaten Zeichenunterricht. 1871 zog er mit seinen Eltern nach <a href="Wien" title="Wien">Wien</a>.

Von 1872 an studierte er an der <a href="Akademie_der_bildenden_K%C3%BCnste_Wien" title="Akademie der bildenden Künste Wien">Wiener Akademie</a> Malerei und setzte seine Studien ab 1876 in <a href="M%C3%BCnchen" title="München">München</a> an der <a href="Akademie_der_Bildenden_K%C3%BCnste_M%C3%BCnchen" title="Akademie der Bildenden Künste München">Kunstakademie</a> fort; der originale Matrikeleintrag dort ist auf Adolph Hölzl ausgestellt.<a href="#cite_note-1">[1]</a> Nach Beendigung seiner Studienzeit (1882) heiratete Adolf Hölzel Karoline Emilie von Karlowa (1858–1930). Das Ehepaar wohnte mit dem 1886 geborenen Sohn teils in <a href="Rothenburg_ob_der_Tauber" title="Rothenburg ob der Tauber">Rothenburg ob der Tauber</a> und teils in München. In München lernte er den <a href="Impressionismus" title="Impressionismus">impressionistischen</a> Maler <a href="Fritz_von_Uhde" title="Fritz von Uhde">Fritz von Uhde</a> kennen und gründete mit <a href="Ludwig_Dill" title="Ludwig Dill">Ludwig Dill</a> und <a href="Arthur_Langhammer" title="Arthur Langhammer">Arthur Langhammer</a> die „<a href="Dachauer_Moos" title="Dachauer Moos">Dachauer</a> Malschule“ (auch: „Neu-Dachau“), was ihn zu einem der ersten Vertreter der <a href="K%C3%BCnstlerkolonie_Dachau" title="Künstlerkolonie Dachau">Künstlerkolonie Dachau</a> machte. Als Lehrer warb er später auch <a href="August_von_Brandis" title="August von Brandis">August von Brandis</a> an. 1904 beteiligte sich Adolf Hölzel an der ersten (noch von den Münchener Sezessionisten ausgerichteten) Ausstellung des <a href="Deutscher_K%C3%BCnstlerbund" title="Deutscher Künstlerbund">Deutschen Künstlerbundes</a> mit den Ölgemälden Waldesrand, Frühlingslandschaft und zwei Handzeichnungen aus der Privatsammlung des Mainzer Architekten <a href="Carl_August_Bemb%C3%A9" title="Carl August Bembé">Carl August Bembé</a>.<a href="#cite_note-2">[2]</a>

In Dachau lebte Hölzel von 1888 bis 1905. Seine neuartige Unterrichtsmethode zog bald junge Künstler aus dem In- und Ausland an. Hölzels „Malschule“ war dabei keine Einrichtung im allgemeinen Sinne,

<dl><dd>eher hätte man von einer kleinen Akademie sprechen können. In dem früheren Atelier seines verstorbenen Freundes Langhammer hielt er Vorträge über Kompositionslehre, Bildaufbau, Flächenaufteilung, die Figur im Raume, Farbenlehre, den 'Goldenen Schnitt' und dergleichen, worüber seine Schüler und Schülerinnen Kolleghefte ausarbeiteten.<a href="#cite_note-3">[3]</a></dd></dl>

Hölzel zählt nicht nur zu den Gründern der <a href="M%C3%BCnchner_Secession" class="mw-redirect" title="Münchner Secession">Münchner Secession</a>, sondern auch zu denen der <a href="Wiener_Secession" title="Wiener Secession">Wiener Secession</a>. Sein programmatischer Aufsatz „Über Formen und Massenvertheilung“ in <a href="Ver_Sacrum" title="Ver Sacrum">Ver Sacrum</a>,<a href="#cite_note-4">[4]</a><a href="#cite_note-5">[5]</a> der Zeitschrift der Wiener Secession, hatte starke Nachwirkungen. Eng mit <a href="Carl_Moll" title="Carl Moll">Carl Moll</a> befreundet, zählt er zur Gruppe der Stilkünstler um <a href="Gustav_Klimt" title="Gustav Klimt">Gustav Klimt</a>, die 1905 geschlossen aus der <a href="Secession" title="Secession">Secession</a> austrat. Die verstärkte Hinwendung zur Formkunst wird in diesem Kontext verständlich und erklärt die schrittweise Abwendung von der Abbildhaftigkeit.

Schon während seiner Zeit in Dachau begann der Künstler, sich mit dem abstrakten Ornament zu beschäftigen. Im Gegensatz zu seiner späten oft starkfarbigen Malerei stehen seine in der Stadt an der Amper geschaffenen Gemälde, die die hiesige Landschaft und Atmosphäre in den feinsten Tonwerten schildern.<a href="#cite_note-6">[6]</a> Nachdem Hölzel Dachau verlassen hatte, kehrte er stets in den Sommermonaten dorthin zurück und gab private Malstunden.

Seine von <a href="Wilhelm_von_Bezold" title="Wilhelm von Bezold">Wilhelm von Bezolds</a> <a href="Farbenlehre" title="Farbenlehre">Farbenlehre</a> ausgehenden Studien führten ihn zu einer eigenen Farbtheorie (mit 8-teiligem <a href="Diatonisch" class="mw-redirect" title="Diatonisch">diatonischen</a> und 12-teiligem <a href="Farbs%C3%A4ttigung" title="Farbsättigung">chromatischen</a> Farbenkreis),<a href="#cite_note-7">[7]</a> auf deren Lehre von den sieben Farbkontrasten sich später auch <a href="Johannes_Itten" title="Johannes Itten">Johannes Itten</a> bezog,<a href="#cite_note-8">[8]</a> sowie zu einer abstrakte Farbflächen gestaltenden Malerei. Nachdem <a href="Ferdinand_Hodler" title="Ferdinand Hodler">Ferdinand Hodler</a> die Nachfolge <a href="Leopold_von_Kalckreuth" title="Leopold von Kalckreuth">Leopold von Kalckreuths</a> abgelehnt hatte, wurde Hölzel 1905 als Professor und Leiter einer Komponierschule (sic) an die „Kgl. Akademie der bildenden Künste“ in Stuttgart (heute <a href="Staatliche_Akademie_der_Bildenden_K%C3%BCnste_Stuttgart" title="Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart">Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart</a>) von <a href="Karl_von_Weizs%C3%A4cker" title="Karl von Weizsäcker">Karl von Weizsäcker</a> berufen. Er malte – bereits mehrere Jahre vor <a href="Wassily_Kandinsky" title="Wassily Kandinsky">Wassily Kandinsky</a> – abstrakte Kompositionen – Komposition in Rot (1905) – in kräftigen Farben. Er bearbeitete auch religiöse Themen wie die Heilige Ursula (1914/15), eine Auftragsarbeit für den <a href="Deutscher_Werkbund" title="Deutscher Werkbund">Deutschen Werkbund</a>. Hölzel selbst hat sich energisch dagegen verwahrt, ein Maler der Religion zu sein.

Selber Mitaktivist und engagierter Förderer moderner Bestrebungen in der Malerei, erwies sich Hölzel genau zu einer Zeit, zu der seine Studierenden <a href="Willi_Baumeister" title="Willi Baumeister">Willi Baumeister</a>, <a href="Oskar_Schlemmer" title="Oskar Schlemmer">Oskar Schlemmer</a> und <a href="Hermann_Stenner" title="Hermann Stenner">Hermann Stenner</a> mit ihren in seinem Auftrag ausgeführten <a href="K%C3%B6lner_Werkbundausstellung" title="Kölner Werkbundausstellung">Kölner Werkbundbildern</a> mehr Widerspruch als Beifall fanden, erneut als Mentor der Jugend: Der <a href="Verband_der_Kunstfreunde_in_den_L%C3%A4ndern_am_Rhein" title="Verband der Kunstfreunde in den Ländern am Rhein">Verband der Kunstfreunde in den Ländern am Rhein</a> gab ihm Gelegenheit, im Rahmen der Stuttgarter Kunstausstellung, die für die Monate Mai bis Oktober 1914 angesetzt war und somit bereits unter dem Eindruck der Kriegsgeschehnisse stand, „unter eigener Verantwortung“ einen sogenannten „Expressionisten-Saal“ (Raum XVIII der Ausstellung) einzurichten und „Maler der jüngsten Richtung [zu zeigen]“, so <a href="Wilhelm_Sch%C3%A4fer_(Schriftsteller)" title="Wilhelm Schäfer (Schriftsteller)">Wilhelm Schäfer</a> im Katalogvorwort, „die fürs erste nicht gerade den Beifall des Publikums finden, aber doch durch den unleugbaren Ernst und Eifer der Künstler dem Verband einer sorgfältigen Beachtung wert schienen“. Zu den 24 vertretenen Malern zählten neben den „Einheimischen“ Willi Baumeister, <a href="Paul_Bollmann" title="Paul Bollmann">Paul Bollmann</a>, <a href="Josef_Eberz" title="Josef Eberz">Josef Eberz</a>, <a href="Lily_Hildebrandt" title="Lily Hildebrandt">Lily Hildebrandt</a>, <a href="Johannes_Itten" title="Johannes Itten">Johannes Itten</a>, <a href="Ida_Kerkovius" title="Ida Kerkovius">Ida Kerkovius</a>, Edmund Kinzinger, Oskar Schlemmer, Hermann Stenner und <a href="Alfred_Wickenburg" title="Alfred Wickenburg">Alfred Wickenburg</a> auch die „Auswärtigen“ Walter Bötticher, <a href="Adolf_Erbsl%C3%B6h" title="Adolf Erbslöh">Adolf Erbslöh</a>, <a href="Hermann_Huber_(Maler)" title="Hermann Huber (Maler)">Hermann Huber</a>, <a href="August_Macke" title="August Macke">August Macke</a>, <a href="Heinrich_Nauen" title="Heinrich Nauen">Heinrich Nauen</a> und <a href="Walter_Ophey" title="Walter Ophey">Walter Ophey</a>.<a href="#cite_note-9">[9]</a>

Allmählich formierte sich der sogenannte „Hölzel-Kreis“, in dem sich Schüler und Anhänger versammelten und der sich erstmals 1916 mit der <a href="Kunstverein_Freiburg" title="Kunstverein Freiburg">Freiburger Kunstverein</a>-Ausstellung „Hölzel und sein Kreis“ manifestierte. Zu den Schülern gehörten <a href="Max_Ackermann" title="Max Ackermann">Max Ackermann</a>, Willi Baumeister, Paul Bollmann, <a href="Carry_van_Biema" title="Carry van Biema">Carry van Biema</a>, <a href="Heinrich_Eberhard" title="Heinrich Eberhard">Heinrich Eberhard</a>, <a href="Adolf_Fleischmann" title="Adolf Fleischmann">Adolf Fleischmann</a>, Johannes Itten, Ida Kerkovius, <a href="Otto_Meyer-Amden" title="Otto Meyer-Amden">Otto Meyer-Amden</a>, <a href="Richard_Neuz" title="Richard Neuz">Richard Neuz</a>, <a href="Alfred_Heinrich_Pellegrini" title="Alfred Heinrich Pellegrini">Alfred Heinrich Pellegrini</a>, Oskar Schlemmer, Hermann Stenner sowie Alfred Wickenburg. Hölzel war auch verantwortlich für die Einrichtung einer Damen-Malklasse. Zwischen Juni bis August 1912 ließ sich Hölzel und sein Kreis auf Empfehlung von <a href="August_von_Brandis" title="August von Brandis">August von Brandis</a> in <a href="Monschau" title="Monschau">Monschau</a> nieder, um dort zu malen.<a href="#cite_note-10">[10]</a>

Der ständigen Anfeindungen aus dem Kollegenkreis überdrüssig, demissionierte Adolf Hölzel, „unkonventionell in der Ausübung seines Lehramts“ und nachdem er auch während seiner zweijährigen Amtszeit als Akademiedirektor ab 1916 „seine Bemühungen um eine Akademie-Reform nicht hat durchsetzen können“,<a href="#cite_note-11">[11]</a> zum Ende des Wintersemesters 1918/19 und ging in den Ruhestand, gab aber weiterhin Privatunterricht, unter anderem für <a href="Max_Ackermann" title="Max Ackermann">Max Ackermann</a>. Die etwa ab Mitte des Jahres 1919 intensivierten Versuche <a href="Willi_Baumeister" title="Willi Baumeister">Willi Baumeisters</a> und <a href="Oskar_Schlemmer" title="Oskar Schlemmer">Oskar Schlemmers</a>, <a href="Paul_Klee" title="Paul Klee">Paul Klee</a> als Lehrstuhl-Nachfolger zu gewinnen, stießen an der Akademie (an der sogleich schon nach deren Freiwerden <a href="Arnold_Waldschmidt" title="Arnold Waldschmidt">Arnold Waldschmidt</a> auf Hölzels Planstelle gesetzt worden war) und in der lokalen Presse auf heftigen, insbesondere Paul Klee diffamierenden Widerstand und wurden vom Akademiekonvent unter Direktor <a href="Heinrich_Altherr" title="Heinrich Altherr">Heinrich Altherr</a>, nicht zuletzt mit der fadenscheinigen Begründung, es sei keine Planstelle vorhanden, zu Fall gebracht.<a href="#cite_note-12">[12]</a> Hölzel zog sich als freischaffender Maler zurück und konzentrierte sich verstärkt auf die Pastell- und Glasmalerei sowie seine kunsttheoretische Arbeit.

Adolf Hölzel starb am 17. Oktober 1934 in Stuttgart. Der große Erfolg blieb ihm versagt. Kurz vor seinem Tod schrieb er: Ich möchte, daß durch meinen Tod kein Mensch belästigt werde. Ich weiß ja doch, wie wenige Menschen sich für mein künstlerisches Wollen und dadurch für mich interessiert haben.<a href="#cite_note-13">[13]</a>

1937 wurden im Rahmen der deutschlandweiten konzertierten Aktion „<a href="Entartete_Kunst" title="Entartete Kunst">Entartete Kunst</a>“ Werke Hölzels aus dem Breslauer <a href="Schlesisches_Museum_der_Bildenden_K%C3%BCnste" title="Schlesisches Museum der Bildenden Künste">Schlesischen Museum der Bildenden Künste</a> und der Württembergischen <a href="Staatsgalerie_Stuttgart" title="Staatsgalerie Stuttgart">Staatsgalerie Stuttgart</a> beschlagnahmt. Sie gingen zur Verwertung in den Kunsthandel und wurden 1939 von <a href="Emanuel_Fohn" title="Emanuel Fohn">Emanuel Fohn</a> erworben. Die meisten befinden sich wieder in öffentlichen Sammlungen.<a href="#cite_note-14">[14]</a>

Hölzels Grab befindet sich auf dem <a href="Waldfriedhof_Stuttgart" title="Waldfriedhof Stuttgart">Waldfriedhof Stuttgart</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Nachlass">Nachlass</h2></div>

Ein bedeutender Teil von Adolf Hölzels kunsttheoretischem Nachlass, 2.290 handschriftliche Notizen zum Teil mit Zeichnungen, befindet sich in der <a href="Staatsgalerie_Stuttgart" title="Staatsgalerie Stuttgart">Staatsgalerie Stuttgart</a>. Weitere Blätter sind in Streubesitz. Einer der frühen Sammler war der spätere Ministerialrat im Kultusministerium Baden-Württemberg, Fritz Kauffmann, der auch mit Hölzel korrespondierte und diese Korrespondenz in seine <a href="Sammlung_Dr._Fritz_Kauffmann" title="Sammlung Dr. Fritz Kauffmann">Sammlung Dr. Fritz Kauffmann</a> aufnahm. Aus dem Eigentum des Sammlers Fritz Kauffmann gingen viele sogenannte Schriftsockelblätter von Hölzel in das Eigentum von <a href="Hermann-Josef_Bunte" title="Hermann-Josef Bunte">Hermann-Josef Bunte</a> über. In der Ausstellung der Sammlung Bunte in der Kunsthalle Bielefeld 2014 unter dem Titel „Das Glück in der Kunst“<a href="#cite_note-15">[15]</a> wurden die Schriftsockelblätter von Hölzel unter Nennung des Sammlers Fritz Kauffmann zusammenhängend gezeigt.<a href="#cite_note-16">[16]</a><a href="#cite_note-17">[17]</a> Die Adolf Hölzel Stiftung konnte mit Unterstützung der <a href="Kulturstiftung_der_L%C3%A4nder" title="Kulturstiftung der Länder">Kulturstiftung der Länder</a>, der <a href="W%C3%BCstenrot_Stiftung" title="Wüstenrot Stiftung">Wüstenrot Stiftung</a> und des Sammler Hermann-Josef Bunte die „Kauffmann-Mappe“ erwerben und stellt sie 2025 öffentlich aus.<a href="#cite_note-18">[18]</a><a href="#cite_note-19">[19]</a>

Das <a href="Kunstmuseum_Stuttgart" title="Kunstmuseum Stuttgart">Kunstmuseum Stuttgart</a> – vormals Galerie der Stadt Stuttgart – besitzt die umfangreichste Hölzel-Sammlung (durch Ankauf 1987 der Sammlung Fritz Beindorff/Pelikan, Hannover). Ein süddeutscher Sammler besitzt einen kleineren Teil der Werke (Ausstellungen u. a. im Januar 2006 im badischen <a href="Rheinfelden_(Baden)" title="Rheinfelden (Baden)">Rheinfelden</a>). Im Jahr 2007 wurde nach langer Zeit Hölzels Werk in einer umfassenden Einzelausstellung im <a href="Leopold_Museum" title="Leopold Museum">Leopold Museum</a> in Wien gewürdigt. Diese Schau zeigte sein Werk, darunter auch eine Fülle an Leihgaben aus Privatbesitz, in einem gänzlich neuen Kontext.<a href="#cite_note-20">[20]</a> 2009 hat das Kunstmuseum Stuttgart gemeinsam mit dem <a href="Kunstforum_Ostdeutsche_Galerie" title="Kunstforum Ostdeutsche Galerie">Kunstforum Ostdeutsche Galerie</a> Regensburg Adolf Hölzel die bisher umfangreichste Ausstellung ausgerichtet.<a href="#cite_note-21">[21]</a>

2005 wurde die gemeinnützige Adolf Hölzel Stiftung in Stuttgart gegründet, die sich die Förderung des Werkes sowie die Erhaltung und Aufarbeitung des künstlerischen Nachlasses zum Ziel gesetzt hat. Sie ist Erbe des Nachlasses der letzten direkten Nachfahrin des Künstlers. Das <a href="Adolf-H%C3%B6lzel-Haus" title="Adolf-Hölzel-Haus">Adolf-Hölzel-Haus</a> in <a href="Degerloch" title="Degerloch">Stuttgart-Degerloch</a>, in dem der Künstler von 1919 bis zu seinem Tod lebte, konnte mit öffentlicher Unterstützung bewahrt werden und dient der Stiftung als Sitz. Dort finden auch Ausstellungen, Kurse und Veranstaltungen statt.

Vor dem Hintergrund der Ausstellung „Hölzel und sein Kreis“ im Jahre 1916 vom Freiburger Kunstverein zeigte das <a href="Augustinermuseum" title="Augustinermuseum">Augustinermuseum</a> Freiburg 2017–2018 unter dem Titel „Im Laboratorium der Moderne. Hölzel und sein Kreis“ eine Ausstellung zur Strahlkraft, Wirkung und kunstgeschichtlichen Bedeutung der Gruppe um Hölzel.<a href="#cite_note-22">[22]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Schüler">Schüler</h2></div>

Zu den Künstlern, die bei Hölzel Unterricht nahmen, gehörten unter anderem

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .column-multiple,.mw-parser-output div[style*=column]{margin-top:0.3em}.mw-parser-output .column-multiple>ol,.mw-parser-output .column-multiple>ul,.mw-parser-output .column-multiple>p,.mw-parser-output div[style*=column]>ol,.mw-parser-output div[style*=column]>ul{margin-top:0}.mw-parser-output .column-multiple li,.mw-parser-output div[style*=column] li,.mw-parser-output .column-multiple-avoid{break-inside:avoid;break-inside:avoid-column;page-break-inside:avoid}.mw-parser-output .column-multiple-avoid-3{orphans:3;widows:3}.mw-parser-output .column-multiple .mw-heading{column-span:all}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><div class="column-multiple" style="column-width:10em;column-count:2;">

<ul><li><a href="Max_Ackermann" title="Max Ackermann">Max Ackermann</a></li>

<li><a href="Henry_Albrecht" title="Henry Albrecht">Henry Albrecht</a></li>

<li><a href="Alf_Bayrle" title="Alf Bayrle">Alf Bayrle</a></li>

<li><a href="Hanna_Bekker_vom_Rath" title="Hanna Bekker vom Rath">Hanna Bekker vom Rath</a></li>

<li><a href="Willi_Baumeister" title="Willi Baumeister">Willi Baumeister</a></li>

<li><a href="Carry_van_Biema" title="Carry van Biema">Carry van Biema</a></li>

<li><a href="Hans_Br%C3%BChlmann" title="Hans Brühlmann">Hans Brühlmann</a></li>

<li><a href="Felix_B%C3%BCrgers" title="Felix Bürgers">Felix Bürgers</a></li>

<li>Reinhard Caspar</li>

<li>Gertraude Elisa Caspar</li>

<li>Adolf Conadam</li>

<li><a href="Martha_Cunz" title="Martha Cunz">Martha Cunz</a></li>

<li><a href="Luise_Deicher" title="Luise Deicher">Luise Deicher</a></li>

<li><a href="Josef_Eberz" title="Josef Eberz">Josef Eberz</a></li>

<li><a href="Carl_Felber" title="Carl Felber">Carl Felber</a></li>

<li><a href="Adolf_Fleischmann" title="Adolf Fleischmann">Adolf Fleischmann</a></li>

<li><a href="Camille_Graeser" title="Camille Graeser">Camille Graeser</a></li>

<li><a href="Clara_Harnack" title="Clara Harnack">Clara Harnack</a></li>

<li><a href="Felix_Albrecht_Harta" title="Felix Albrecht Harta">Felix Albrecht Harta</a></li>

<li><a href="Lily_Hildebrandt" title="Lily Hildebrandt">Lily Hildebrandt</a></li>

<li><a href="Johannes_Itten" title="Johannes Itten">Johannes Itten</a></li>

<li><a href="Ida_Kerkovius" title="Ida Kerkovius">Ida Kerkovius</a></li>

<li><a href="Edmund_Daniel_Kinzinger" title="Edmund Daniel Kinzinger">Edmund Daniel Kinzinger</a><a href="#cite_note-23">[23]</a></li>

<li><a href="Eugen_Krauss" title="Eugen Krauss">Eugen Krauss</a></li>

<li><a href="Maria_Langer-Sch%C3%B6ller" title="Maria Langer-Schöller">Maria Langer-Schöller</a></li>

<li><a href="Marie_Lautenschlager" title="Marie Lautenschlager">Marie Lautenschlager</a></li>

<li><a href="Maria_Lemm%C3%A9" title="Maria Lemmé">Maria Lemmé</a></li>

<li><a href="Rudolf_Levy" title="Rudolf Levy">Rudolf Levy</a></li>

<li><a href="Valerie_May-H%C3%BClsmann" title="Valerie May-Hülsmann">Valerie May-Hülsmann</a></li>

<li><a href="Otto_Meyer-Amden" title="Otto Meyer-Amden">Otto Meyer-Amden</a></li>

<li><a href="Louis_Moilliet" title="Louis Moilliet">Louis Moilliet</a></li>

<li><a href="Alexander_Mohr" title="Alexander Mohr">Alexander Mohr</a></li>

<li><a href="Albert_Mueller_(Maler)" title="Albert Mueller (Maler)">Albert Mueller</a></li>

<li><a href="Franz_Mutzenbecher" title="Franz Mutzenbecher">Franz Mutzenbecher</a></li>

<li><a href="Richard_Neuz" title="Richard Neuz">Richard Neuz</a></li>

<li><a href="Martin_Nicolaus" title="Martin Nicolaus">Martin Nicolaus</a></li>

<li><a href="Emil_Nolde" title="Emil Nolde">Emil Nolde</a></li>

<li><a href="Olga_Oppenheimer" title="Olga Oppenheimer">Olga Oppenheimer</a></li>

<li><a href="Alfred_Heinrich_Pellegrini" title="Alfred Heinrich Pellegrini">Alfred Heinrich Pellegrini</a></li>

<li><a href="Carl_Olaf_Petersen" class="mw-redirect" title="Carl Olaf Petersen">Carl Olaf Petersen</a></li>

<li>Ernst Rebmann</li>

<li>Ida Roessler</li>

<li><a href="Alois_Schenk" title="Alois Schenk">Alois Schenk</a></li>

<li><a href="Oskar_Schlemmer" title="Oskar Schlemmer">Oskar Schlemmer</a></li>

<li><a href="Agathe_von_Schwabenau" title="Agathe von Schwabenau">Agathe von Schwabenau</a></li>

<li><a href="Marie_Sieger-Polack" title="Marie Sieger-Polack">Marie Sieger-Polack</a></li>

<li><a href="Hermann_Stenner" title="Hermann Stenner">Hermann Stenner</a></li>

<li><a href="William_Straube" title="William Straube">William Straube</a></li>

<li><a href="Amanda_Tr%C3%B6ndle-Engel" title="Amanda Tröndle-Engel">Amanda Tröndle-Engel</a></li>

<li><a href="Emmy_Walther" class="mw-redirect" title="Emmy Walther">Emmy Walther</a></li>

<li><a href="Alfred_Wickenburg" title="Alfred Wickenburg">Alfred Wickenburg</a></li>

<li><a href="Paula_Wimmer" title="Paula Wimmer">Paula Wimmer</a></li>

<li>Emmy Wollner</li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke">Werke</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="1937_als_„entartet“_aus_öffentlichen_Sammlungen_nachweislich_beschlagnahmte_Werke">1937 als „entartet“ aus öffentlichen Sammlungen nachweislich beschlagnahmte Werke</h3></div>

<ul><li>Rote Landschaft (Pastell; Schlesisches Museum der Bildenden Künste; Verbleib unbekannt)</li>

<li>Einzug Christi in Jerusalem (um 1915, Aquarell und Deckfarben, 13,3 × 18,2 cm; Württembergische Staatsgalerie; heute in der Münchner <a href="Pinakothek_der_Moderne" title="Pinakothek der Moderne">Pinakothek der Moderne</a>)</li>

<li>Angler am Ufer (um 1913, Pastell, 26 × 31,4 cm; Württembergische Staatsgalerie; heute in der Pinakothek der Moderne)</li>

<li>Komposition mit Figuren (1927/1928, Aquarell; Württembergische Staatsgalerie; heute in der Pinakothek der Moderne)</li>

<li>Gegen den Wind Schreitender (1925/1928, Pastell und Bleistift, 25 × 15,9 cm; Württembergische Staatsgalerie; heute in der Pinakothek der Moderne)</li>

<li>Heilige Familie (Tinten-Zeichnung, 7,1 × 9,1 cm; Württembergische Staatsgalerie; heute in der <a href="Albertina_(Wien)" title="Albertina (Wien)">Albertina</a> Wien)</li>

<li>Landschaft mit Booten und Bauernhäusern (1913, Bleistift-Zeichnung, 14,5 × 20 cm; Württembergische Staatsgalerie; heute in der Albertina)</li>

<li>Komposition/Figuren in einer Landschaft (Zeichnung, Tinte und Bleistift, 16,4 × 22,3 cm; Württembergische Staatsgalerie; heute in der Albertina)</li>

<li>Studie (Tusche-Zeichnung; Württembergische Staatsgalerie; Verbleib unbekannt)</li>

<li>Komposition mit Schriftsockel (1916, Tusche-Zeichnung, 17,5 × 12,7 cm; Württembergische Staatsgalerie; heute in der Albertina)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Weitere_Werke_(Auswahl)">Weitere Werke (Auswahl)</h3></div>

<ul><li>Alte Dachauerin in Tracht bei der Hausandacht (Öl, um 1890)</li>

<li>Ein Frühlingsnachmittag in Dachau (Öl, um 1890)</li>

<li>Der Liebesbrief (Öl, um 1890)</li>

<li>Junges Dachauer Bauernpaar bei der Mittagsrast (Öl, um 1895)</li>

<li>Bauernmädchen im Dachauer Moos (Öl, 1899)</li>

<li>Winter im Dachauer Moos (Öl, 1900)</li>

<li>Torfgewinnung im Dachauer Moos (Öl, 1904)</li>

<li>Dachauer Moor (Öl, 1905)</li>

<li>Hochsommerhitze im Dachauer Moos (Öl, 1905)</li>

<li>Abenddämmerung an der Amper (Öl, 1905)</li>

<li>Komposition in Rot (Öl, 1905)</li>

<li>Dachauer Moos III (Öl, 1905)</li>

<li>Dachauer Wolkenlandschaft (Öl, 1907)</li>

<li>Kiesgrube (Öl, 1907)</li>

<li>Begegnung (mit der Klosterkirche Bebenhausen im Hintergrund, 1907/1908)</li>

<li>Wallfahrt (1910)</li>

<li>Kruzifix (Sterbender Christus) in der <a href="Pauluskirche_(Ulm)" title="Pauluskirche (Ulm)">Pauluskirche (Ulm)</a> (Ostwand, 1910)</li>

<li>Fuge über ein Auferstehungsthema (1916)</li>

<li>Farbige Fensterfront am <a href="Bahlsen" title="Bahlsen">Bahlsen</a>-Stammsitz in <a href="Hannover" title="Hannover">Hannover</a> (1918)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Marion_Ackermann" title="Marion Ackermann">Marion Ackermann</a>, <a href="Gerhard_Leistner" title="Gerhard Leistner">Gerhard Leistner</a>, <a href="Daniel_Spanke" title="Daniel Spanke">Daniel Spanke</a> (Hrsg.): Kaleidoskop. Hoelzel in der Avantgarde. Kehrer Verlag, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-86828-089-0.</li>

<li><a href="Rainer_Beck_(Kunsthistoriker)" title="Rainer Beck (Kunsthistoriker)">Rainer Beck</a>: Adolf Hoelzel: Aufbruch zur Moderne. Museum Villa Stuck, München 1980.</li>

<li><a href="Norbert_G%C3%B6ttler" title="Norbert Göttler">Norbert Göttler</a>: Sie machten Geschichte im Dachauer Land. Dachau 1989, ISBN 3-89251-049-0, S. 93–98.</li>

<li>Dörthe Jakobs, Viola Lang: Das einzige Wandbild von Adolf Hölzel. Der Kruzifixus in der evangelischen Pauluskirche in Ulm. In: Denkmalpflege in Baden-Württemberg. 40. Jg. 2011, Heft 1, S. 45–50 <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.denkmalpflege-bw.de/fileadmin/media/publikationen_und_service/nachrichtenblaetter/2011-1.pdf">denkmalpflege-bw.de</a> (PDF).</li>

<li>Oliver Jehle: Über künstlerische Religion. Adolf Hölzels Malerei als spekulative Theologie. In: Christoph Dohmen (Hrsg.): Religion als Bild – Bild als Religion. Schnell & Steiner, Regensburg 2011 (Regensburger Studien zur Kunstgeschichte; Band 15), S. 31–57.</li>

<li>Oliver Jehle: »Staat und Stadt, die haben mich beide umgebracht«. Hölzel und Stuttgart. In: Carla Heussler, Christoph Wagner (Hrsg.): Stuttgarter Kunstgeschichten, von den schwäbischen Impressionisten bis zur Stuttgarter Avantgarde. Schnell & Steiner, Regensburg 2022 (Regensburger Studien zur Kunstgeschichte; 21), ISBN 978-3-7954-2888-4, S. 72–89.</li>

<li><a href="Wolfgang_Kermer" title="Wolfgang Kermer">Wolfgang Kermer</a>: Ein Spätwerk Adolf Hölzels für die Akademie. In: <a href="Akademie-Mitteilungen" title="Akademie-Mitteilungen">Akademie-Mitteilungen</a>. 3 / Staatliche Akademie der bildenden Künste Stuttgart / Für die Zeit vom 1. Oktober 1972 bis 31. März 1973 / Staatliche Akademie der bildenden Künste Stuttgart, Stuttgart April 1973, S. 25–26, Abb. S. 13.</li>

<li>Wolfgang Kermer (Hrsg.): Aus Willi Baumeisters Tagebüchern: Erinnerungen an Otto Meyer-Amden, Adolf Hölzel, Paul Klee, Karl Konrad Düssel und Oskar Schlemmer. Mit ergänzenden Schriften und Briefen von Willi Baumeister. Edition Cantz, Ostfildern-Ruit 1996, ISBN 3-89322-421-1 (= <a href="Beitr%C3%A4ge_zur_Geschichte_der_Staatlichen_Akademie_der_Bildenden_K%C3%BCnste_Stuttgart" title="Beiträge zur Geschichte der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart">Beiträge zur Geschichte der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart</a> / hg. von Wolfgang Kermer; Band 8).</li>

<li>Wolfgang Kermer (Hrsg.): Adolf Hölzel: Einiges über die Farbe in ihrer bildharmonischen Bedeutung und Ausnützung. Zur Farbe. Mit einer Einführung von Wolfgang Kermer über den „Ersten Deutschen Farbentag“ des Deutschen Werkbunds in Stuttgart 1919. Staatliche Akademie der Bildenden Künste, Stuttgart 1997 (<a href="WerkstattReihe" title="WerkstattReihe">WerkstattReihe</a> / [Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart] hg. von Wolfgang Kermer; Band 3).</li>

<li>Wolfgang Kermer (Hrsg.): „Lieber Meister Hölzel…“ (Willi Baumeister) – Schüler erinnern sich an ihren Lehrer. Zum 70. Todestag Adolf Hölzels am 17. Oktober 2004. Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart, Stuttgart 2004, ISBN 3-931485-67-6 (WerkstattReihe / [Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart] hg. von Wolfgang Kermer; Band 11). (Der Abdruck von Texten Oskar Schlemmers wurde aufgrund von Erbstreitigkeiten untersagt).</li>

<li><a href="Alexander_Klee_(Kunsthistoriker)" title="Alexander Klee (Kunsthistoriker)">Alexander Klee</a>: Adolf Hölzel und die Wiener Secession. Prestel Verlag, München 2006, ISBN 3-7913-3594-4.</li>

<li><a href="Agnes_Husslein-Arco" class="mw-redirect" title="Agnes Husslein-Arco">Agnes Husslein-Arco</a>, Alexander Klee: Formalisierung der Landschaft – Hölzel, Mediz, Moll u. a. Wien 2013, ISBN 978-3-7774-2124-7.</li>

<li><a href="Michael_Lingner" title="Michael Lingner">Michael Lingner</a> u. a.: Adolf Hölzel (1853–1934) – Der Kunsttheoretische Nachlaß. KulturStiftung der Länder/Staatsgalerie Stuttgart, 1998. <a href="Internationale_Standardnummer_f%C3%BCr_fortlaufende_Sammelwerke" title="Internationale Standardnummer für fortlaufende Sammelwerke">ISSN</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=iss%3D%220941-7036%22&key=cql">0941-7036</a>.</li>

<li><a href="Karin_von_Maur" title="Karin von Maur">Karin von Maur</a>: Der verkannte Revolutionär: Adolf Hölzel. Werk und Wirkung. Hohenheim Verlag, Stuttgart 2003, ISBN 3-89850-112-4.</li>

<li>Gert K. Nagel: Schwäbisches Künstlerlexikon. München 1986, ISBN 3-921811-36-8, S. 53.</li>

<li>Städtische Wessenberg-Galerie Konstanz (Hrsg.), Cornelia Juchli, Vera Hausdorff, Alexander Klee: Auf eigenen Wegen – Adolf Hölzel und seine Schweizer Schüler. Katalog zur gleichnamigen Ausstellung von 2011 in der Städtischen Wessenberg-Galerie, Konstanz und im Schloss Spiez. Konstanz, 2011.</li>

<li><a href="Carl_Thiemann" title="Carl Thiemann">Carl Thiemann</a>: Erinnerungen eines Dachauer Malers. Beiträge zur Geschichte Dachaus als Künstlerort. Dachau o. J., S. 15 ff.</li>

<li>Wolfgang Venzmer: <cite style="font-style:italic">Hölzel, Adolf</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Neue_Deutsche_Biographie" title="Neue Deutsche Biographie">Neue Deutsche Biographie</a></cite>. (NDB). Band 9. Duncker & Humblot, Berlin 1972, ISBN 3-428-00190-7, S. 339–340 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-biographie.de/gnd118552058.html#ndbcontent">deutsche-biographie.de</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Adolf+H%C3%B6lzel&rft.atitle=H%C3%B6lzel%2C+Adolf&rft.au=Wolfgang+Venzmer&rft.btitle=Neue+Deutsche+Biographie&rft.date=1972&rft.genre=book&rft.isbn=3428001907&rft.pages=339-340&rft.place=Berlin&rft.pub=Duncker+%26+Humblot&rft.volume=9" style="display:none"> </li>

<li>Wolfgang Venzmer: A. Hölzel, Monographie mit Werkverzeichnis der Ölbilder, Glasfenster und ausgewählter Pastelle. 1983.</li>

<li><a href="Christoph_Wagner_(Kunsthistoriker)" title="Christoph Wagner (Kunsthistoriker)">Christoph Wagner</a>, Gerhard Leistner (Hrsg.): Vision Farbe. Adolf Hölzel und die Moderne. Wilhelm Fink, Paderborn 2015, ISBN 978-3-7705-5258-0.</li>

<li>Christoph Wagner, Oliver Jehle (Hrsg.): Adolf Hölzel. Kunsttheoretische Schriften (evidentia, 4), Wilhelm Fink Verlag, Paderborn 2020, ISBN 978-3-7705-5259-7.</li>

<li>Christoph Wagner: Generationenwechsel der Avantgarden. Adolf Hölzel im Rückblick seiner Schüler Johannes Itten und Hermann Stenner. In: Vision Farbe. Adolf Hölzel und die Moderne (= evidentia, 3). Hrsg. von Gerhard Leistner und Christoph Wagner. Wilhelm Fink Verlag, Paderborn 2015, ISBN 978-3-7705-5258-0, S. 42–68.</li>

<li>Christoph Wagner: Adolf Hölzel, Johannes Itten und das Bauhaus. Bemerkungen zur Rezeption von Hölzels Farbenlehre. In: Kaleidoskop Hölzel in der Avantgarde. Hrsg. von Marion Ackermann, Gerhard Leistner, Daniel Spanke. Kehrer Verlag, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-86828-089-0, S. 110–115. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/1435/">Online abrufbar</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Adolf_H%C3%B6lzel?uselang=de">Commons: Adolf Hölzel</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.adolf-hoelzel.de/">Website der Adolf-Hölzel-Stiftung</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external free" href="https://www.bildindex.de/ete?action=queryupdate&desc=%22h%C3%B6lzel%2C%20adolf%22%20&index=obj-all">https://www.bildindex.de/ete?action=queryupdate&desc=%22h%C3%B6lzel%2C%20adolf%22%20&index=obj-all</a> <a href="Bildindex_der_Kunst_und_Architektur" title="Bildindex der Kunst und Architektur">Bildindex</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118552058">Literatur von und über Adolf Hölzel</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li>Werke von <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeno.org/Kunstwerke/A/Hölzel,+Adolf">Adolf Hölzel</a> bei <a href="Zeno.org" title="Zeno.org">Zeno.org</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.staatsgalerie.de/archive/hoelzel.php">Werke in der Staatsgalerie Stuttgart</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://ask23.hfbk-hamburg.de/draft/archiv/ah_transkriptionen/">Transkriptionen des theoretischen Nachlasses von Adolf Hölzel im Archiv System Kunst ask23!</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.stadtlexikon-stuttgart.de/article/0755048b-6b6e-476d-9796-d056dccbc90e/Adolf_Hoelzel_%281853-1934%29.html">Ilka Voermann: Adolf Hölzel (1853–1934), publiziert am 19. April 2018 in: Stadtarchiv Stuttgart: Stadtlexikon Stuttgart</a></li>

<li><a href="Wolf_Eiermann" title="Wolf Eiermann">Wolf Eiermann</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.goncalocruzinha.com/post/staatsgalerie-stuttgart#!">Adolf Hölzel und das Potenzial des Unbewussten in der bildenden Kunst</a>. In: <a href="Staatsgalerie_Stuttgart" title="Staatsgalerie Stuttgart">Staatsgalerie Stuttgart</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://matrikel.adbk.de/05ordner/mb_1841-1884/jahr_1876/matrikel-03290/?searchterm=H%C3%B6lzl">Auszug aus dem Matrikelbuch 1841–1884, AdBK München</a>

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> Ausstellungskatalog X. Ausstellung der Münchener Sezession: Der Deutsche Künstlerbund (in Verbindung mit einer Ausstellung erlesener Erzeugnisse der Kunst im Handwerk), Verlagsanstalt F. Bruckmann, München 1904 (S. 23: Hölzel, Adolf, Dachau. Katalognr. 46: Waldesrand m. Abb., 47: Frühlingslandschaft, 48/49: Handzeichnungen, Eigentum des Herrn C. Bembé, Mainz.)

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Thiemann o. J., S. 15.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> „Ver Sacrum“ 4. Jahrgang, 1901, Heft 15, S. 243–254.

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> abgedruckt in A. Husslein-Arco/A. Klee: „Formalisierung der Landschaft – Hölzel, Mediz, Moll u. a.“ Seite 24–37

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Thiemann o. J., S. 16.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> s. <a href="Johannes_Pawlik" title="Johannes Pawlik">Johannes Pawlik</a>: Theorie der Farbe. DuMont Verlag, Köln 1990, ISBN 3-7701-0510-9, S. 30 ff.

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> s. <a href="Harald_K%C3%BCppers" title="Harald Küppers">Harald Küppers</a>: Harmonielehre der Farben. Theoretische Grundlagen der Farbgestaltung. DuMont Verlag, Köln 1989, ISBN 3-7701-2192-9, S. 208–213.

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Ausstellungskatalog Kunst-Ausstellung Stuttgart 1914, Kgl. Kunstgebäude, Schloßplatz, Mai bis Oktober, hrsg. vom Verband der Kunstfreunde in den Ländern am Rhein, Stuttgart 1914, S. 46–49.

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.klenkes.de/kultur/kunst.html">klenkes.de</a>

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> <a href="Wolfgang_Kermer" title="Wolfgang Kermer">Wolfgang Kermer</a>: Daten und Bilder zur Geschichte der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart. Edition Cantz, Stuttgart 1988 (= Verbesserter Sonderdruck aus: Die Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart: eine Selbstdarstellung. Edition Cantz, Stuttgart 1988), o. P. [7].

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Dazu erstmals ausführlich: <a href="Karin_von_Maur" title="Karin von Maur">Karin von Maur</a>: Oskar Schlemmer und die Stuttgarter Avantgarde 1919. Mit einem Vorwort des Herausgebers. Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart, Institut für Buchgestaltung, Stuttgart 1975 (= <a href="Beitr%C3%A4ge_zur_Geschichte_der_Staatlichen_Akademie_der_Bildenden_K%C3%BCnste_Stuttgart" title="Beiträge zur Geschichte der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart">Beiträge zur Geschichte der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart</a>, hrsg. von Wolfgang Kermer; 1). – <a href="Karl_Diemer" title="Karl Diemer">Karl Diemer</a>: Wie Hölzel ausgebootet und Klee abgeschmettert wurde: die Stuttgarter Kunstakademie blickt der Vergangenheit ins Auge. In: <a href="Stuttgarter_Nachrichten" title="Stuttgarter Nachrichten">Stuttgarter Nachrichten</a>, Nr. 169, 26. Juli 1975, S. 23.

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> zitiert nach Göttler 1989, S. 98.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Datenbank zum Beschlagnahmeinventar der Aktion „Entartete Kunst“, Forschungsstelle „Entartete Kunst“, FU Berlin

</li>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20200327232445/http://www.kunsthalle-bielefeld.de/index.php/ausstellungen/ruckblick/das-gluck-in-der-kunst-expressionsmus-und-abstraktion-um-1914-21-03-14-03-08-14/">Das Glück in der Kunst – Expressionismus und Abstraktion um 1914, Sammlung Bunte, 21 03 14, 17 08 14</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 27. März 2020 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) Kunsthalle Bielefeld.

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Katalog zur Sammlung: Das Glück in der Kunst, Expressionismus und Abstraktion um 1914. Verlag Kerber, ISBN 978-3-86678-965-4.

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.kerberverlag.com/de/1113/das-glueck-in-der-kunst.-expressionismus-und-abstraktion-um-1914">Das Glück in der Kunst. Expressionismus und Abstraktion um 1914.</a> Ausstellungskatalog. In: kerberverlag.com. Abgerufen am 17. Juli 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAdolf+H%C3%B6lzel&rft.title=Das+Gl%C3%BCck+in+der+Kunst.+Expressionismus+und+Abstraktion+um+1914&rft.description=Das+Gl%C3%BCck+in+der+Kunst.+Expressionismus+und+Abstraktion+um+1914&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.kerberverlag.com%2Fde%2F1113%2Fdas-glueck-in-der-kunst.-expressionismus-und-abstraktion-um-1914">

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Katalog zur Ausstellung: Die Kauffmann-Mappe – Ein Sammler entdeckt Adolf Hölzel, Hrsg. Adolf Hölzel Stiftung, Stuttgarter 2025

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.adolf-hoelzel.de/details/ausstellungskatalog-erschienen">Die Kauffmann-Mappe - Ein Sammler entdeckt Adolf Hölzel.</a> Abgerufen am 29. Oktober 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAdolf+H%C3%B6lzel&rft.title=Die+Kauffmann-Mappe+-+Ein+Sammler+entdeckt+Adolf+H%C3%B6lzel&rft.description=Die+Kauffmann-Mappe+-+Ein+Sammler+entdeckt+Adolf+H%C3%B6lzel&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.adolf-hoelzel.de%2Fdetails%2Fausstellungskatalog-erschienen">

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> <a href="Alexander_Klee_(Kunsthistoriker)" title="Alexander Klee (Kunsthistoriker)">Alexander Klee</a>: Adolf Hölzel und die Wiener Secession, München 2006.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Ackermann, Marion., Leistner, Gerhard, 1955-, Spanke, Daniel., Kunstforum Ostdeutsche Galerie., Kunstmuseum Stuttgart.: <cite style="font-style:italic">Kaleidoskop : Hoelzel in der Avantgarde</cite>. Kehrer, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-86828-089-0.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Adolf+H%C3%B6lzel&rft.au=Ackermann%2C+Marion.%2C+Leistner%2C+...&rft.btitle=Kaleidoskop+%3A+Hoelzel+in+der+Avantgarde&rft.date=2009&rft.genre=book&rft.isbn=9783868280890&rft.place=Heidelberg&rft.pub=Kehrer" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.freiburg.de/pb/,Lde/1030194.html">Städtische Museen: Im Laboratorium der Moderne. Hölzel und sein Kreis.</a> Abgerufen am 19. Dezember 2017.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAdolf+H%C3%B6lzel&rft.title=St%C3%A4dtische+Museen%3A+Im+Laboratorium+der+Moderne.+H%C3%B6lzel+und+sein+Kreis&rft.description=St%C3%A4dtische+Museen%3A+Im+Laboratorium+der+Moderne.+H%C3%B6lzel+und+sein+Kreis&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.freiburg.de%2Fpb%2F%2CLde%2F1030194.html&rft.language=de">

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.galerie-bayer-bietigheim.de/kuenstler/edmund-daniel-kinzinger">Edmund Daniel Kinzinger, Galerie Bayer</a>

</li>

</ol></div>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118552058">118552058</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n83010969">n83010969</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/90775503/">90775503</a> | </div>

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